『マーベラス・ミセス・メイゼル』の目もくらむ革新的な撮影の裏側

デビッド・キャンフィールド著

どうやって追いついていますかエイミー・シャーマン・パラディーノ ? という質問ですM.デイビッド・マレン 『マーベラス・ミセス・メイゼル』のパイロット版以来、撮影監督は何度も自分自身に問い続けてきた。 以前はギルモア・ガールズやバンヘッズで最もよく知られていたショーランナーは、会話のペースとシーンのエネルギーの両方において象徴的な速さで脚本を書き、そのスタイルを有能に実行するだけでなく、あるレベルの美しさでも才能のある監督が必要です。 実際、シャーマン・パラディーノに後れをとらない方法を見つけるには、多大な革新とリスクテイクが必要だったが、マレンはこれを一見楽々と達成した。 マレン氏はメイゼル号の5シーズンそれぞれのレンズ担当にノミネートされ、2回優勝しており、現在は広く評価されているシリーズ最終回「フォー・ミニッツ」に出演している。

50 年代と 60 年代を舞台にしたこの番組は、ニューヨークの主婦ミッジ (レイチェル・ブロズナハン ）結婚生活が破綻した後、スタンダップコメディーの世界に進む彼女は、遊び心のある衣装から迫力あるパフォーマンスに至るまで、その背後にある完璧な技術がその誕生以来、業界で賞賛されてきました。 視覚的には、その映画の特徴は特定の種類のワンテイクショット、つまり「ワンアー」となり、シャーマン＝パラディーノの脚本の熱意に追いつくだけでなく、それをさらに強化しました。 ここでマレンは、長年にわたる彼のお気に入りのいくつかを私たちに紹介します。それらはそれぞれ、エミー賞の撮影賞にノミネートされたエピソードの一部でした。

メイゼルはその野心的なシングルテイクで知られるようになり、マレンが最初にノミネートされたパイロット版のはるか昔に遡り、ミッジが夫のジョエルが自分のもとを去ったことを両親に告げる目もくらむようなシーンで、番組は最初のシーンを完成させた。

M.デイビッド・マレン:これは、エイミーが準備中に私に警告していた、多かれ少なかれワンアーで演じる俳優との最初の複雑なブロックでした。 彼女はかなり心配していました。 これは、リビングルームから書斎、玄関までをノーカットで移動し、リビングルームに戻らなければならないことを私は理解していました。 これはセットではなくロケ地だということ以外は、あまり心配していませんでした。 ニューヨークのこれらの古いアパートは、多くの場合…保護されています。 そこで私はその場所に行き、「隣の部屋に後退して背景に天井が見えるときに、天井にライトが見えずに天井にどのくらいの高さの照明を当てることができるだろうか?」と考えながら歩き続けました。 幸いなことに、私たちのキーグリップはこれらの LED ブランケットを天井にぴったりと取り付けることができ、カメラを各部屋にバックさせて前の部屋を振り返るときに LED ブランケットが見えないようにすることができました。

床にテープを貼った状態でリハーサルをし、現場でリハーサルをしてから撮影しました。 さて、これは私たちが番組で毎日行っていることですが、360度照明を当て、アパートのセットのすべての部屋を調べなければならないため、私たちはプリプロダクション中にこのような議論をすることは決してありません。 朝ブロックするだけですべてが終わってしまいます。

エイミーはクローズアップが好きではありません。 したがって、カメラのコツは、それぞれの位置に戻り、たとえ狭い部屋にいる場合でも、非常に広角のレンズに頼ることなく、クローズアップをしないように十分な広さに着地することです。背景に天井が見えたり、照明装置が見えたりするという問題がさらに悪化しました。 私はこれを通常の広角レンズで実現することに決めました。 実際にこの場所を舞台上で再現してみて、撮影中に気づいたのは、この建物が完全に真っ直ぐではないということです。 あなたがリビングルームや玄関にいて、アパートの長さを見下ろすと、すべてが右に曲がっています。 ショットを並べてラインを真っ直ぐにしようとして気が狂いそうになった。 しかし、ローズが長い廊下を進み、彼女が別の部屋に消えていくのを見ることになっているときも、その廊下の長さを見るためだけにカメラは実際には玄関のかなり左側になければなりませんでした。

第2シーズンは、ジョエルが彼女を去ったことによる余波をめぐって、ミッジがデパートのB・アルトマンの交換手へ降格されるところから始まるが、マレンは巧妙なカメラトリックで視覚的にそれを明らかにする。 このエピソードで彼は初のエミー賞を受賞した。